1929年巴塞罗那世界博览会德国馆，是德国建筑师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe）的经典作品之一，这栋建筑当时是作为世界博览会德国展区的办公室，在开幕式期间接待了当时的西班牙阿方索十三世国王以及德国官员。这座建筑向世界展示了建筑的现代主义运动，它不仅是密斯最具代表性的作品，也是建筑史上极为重要的经典之作。它也成为每一位建筑师心目中的圣地。

入门处

今年五月，送走了同行的游学队友，先生和我特意两次打卡了这个位于巴塞巴纳城里最高山坡下的建筑，看着建筑师先生激动开心的样子我也感到极大的满足。

密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe），德国建筑师，包豪斯学校校长（1886年3月27日－1969年8月17日）是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。

密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe）（1886-1969）

记得有一次在MOMA看了这四位大师的展览，非常详细地介绍了他们的理念和作品。还记得有一次中国国家博物馆也做了一个包豪斯主义展，和先生一起去看了，也深入了解了一些当时的建筑和其他工艺作品，留下了很深的印象。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。“流动空间”最初产生于20世纪初荷兰风格派对蒙德里安构图的追随和学习（顺便说一下，蒙德里安也是先生最为欣赏的艺术家），密斯用这个德国馆的设计建造把这个概念进行了完美诠释。

放有巴塞罗那椅的室内接待空间

巴塞罗那德国馆的流动空间包括两层含义：一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，可以伴随着功能或情感的需要随意安排。流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖。不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。

奥尔格.科尔贝（Georg Kolbe）雕塑作品《黎明》

从接待室外回廊看《黎明》

1929世博会正值一战结束以后，德国经济开始复苏的阶段。最初德国的计划是在世博会上建造一座宏伟的巴洛克风格宫殿，以展示德国的艺术和文化。后来由于一系列问题，原计划没有按时完成。为了应对紧迫的局面，负责展馆项目的格奥尔格·冯·施尼茨勒认为，新的场馆应当“向新的时代发出呼唤”。德国政府决定建设一座简洁而现代的临时建筑，并委托建筑师密斯设计完成。

1929年世博会时的德国馆历史照片

与世博会上的其他展馆不同，密斯把巴塞罗那德国馆理解为纯粹的建筑，即建筑本身就是展品，也体现着密斯 “少即是多（less is more）”的理念，简约，理性，抽象。而当时世博会的其他建筑几乎都是折中主义风格的，因此密斯这座展览馆显得特立独行，也为现代主义建筑思潮的建筑界带来一番震撼。

极简的色彩与线条

为了配合德国馆的建筑风格，密斯和他的同事及合作伙伴莉莉.赖克（Lilly Reich）专门为展馆设计了白色的椅子，被称作巴塞罗那椅。

莉莉·赖克（Lilly Reich）：包豪斯任教的第一位女性建筑学教师，密斯的合作伙伴却很少有人提及，是建筑设计史上被严重低估的女性大师

巴塞罗那椅由皮革软垫金属型材组成，多年来已成为现代设计的标志，至今仍在生产和销售。

巴塞罗那椅：密斯和莉莉·赖克（Lilly Reich）设计

作为本土建造的第一个现代主义建筑杰作，德国馆对于西班牙建筑界有着无可替代的启蒙作用。1930 年世博会结束之后，作为临时建筑的德国馆即遭拆除。尽管在世博会后期就已经对德国馆进行过拍卖，但因其高昂的造价无人问津，德国馆被拆卸后辗转运回了德国，但德国馆带给世界的震撼却深深地印刻在了巴塞罗那。

支撑钢柱

1983年，几位西班牙建筑师根据平面图和黑白照片重新建造了德国馆，历时三年1986年完成建设，作为对密斯 · 凡 · 德 · 罗诞辰100周年的献礼。重建后的德国馆，官方名称改为“巴塞罗那馆”Barcelona Pavilion。因此现在看到的都是重建后的效果。

而今，德国馆的重新面世已经近40 年，为巴塞罗那带来了不可估量的财富。世界各地的建筑师们都心心念念不远万里来到这个地方打卡致敬，巴塞罗那的智慧之处不仅是重建了德国馆，应运而生的密斯基金会和密斯建筑奖更是在建筑界为西班牙牢牢地扎稳了一块阵地